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吉祥坊提款好慢|推荐两部电影,名字叫《女性瘾者1》《女性瘾者2》
2019-12-31 19:34:49 稿件来源:广东集团娱乐平台app

吉祥坊提款好慢|推荐两部电影,名字叫《女性瘾者1》《女性瘾者2》

吉祥坊提款好慢,推荐两部电影

女性瘾者:第一部 & 第二部

编导:拉斯·冯·提尔类型:剧情 /情色[情色电影跟色情电影完全是两码事]制片国家/地区:丹麦 等主演:夏洛特·甘斯布 / 斯特兰·斯卡斯加德 / 斯塔西·马汀 / 希亚·拉博夫

影片简介

如片名所展示的那样,这部电影讲述了一个女性瘾者的故事。但若抛开表面的噱头,我们又不难发现这其实是一部有关孤独的、悲伤的电影。

《女性瘾者》自筹拍开始就承载着很多人的好奇与期望,不论这是单纯由影片标题诱发的,还是混杂着对编导拉斯·冯·提尔一贯的疯狂的“担忧”。从感官刺激的角度来讲,影片似乎不负众望——不论是第一部大胆的情爱镜头还是第二部马鞭声声入耳的虐待,都很直接地作用于观众的感官;而这种直接也很成功地穿透了荧幕——女主人公乔伊内心的痛苦,通过她肉体所经受的折磨直接释放到观众心里,于是我们在这种类似于“共情”的状态下体会到她生活中那些难以承受的重量。

▲夏洛特·甘斯布是拉斯·冯·提尔的御用演员,她在这位导演的电影中也做了不小的牺牲。

但《女性瘾者》又不仅仅只关乎感官与情爱;表面的干柴烈火下,是人对「情」的渴望和失「情」后内心所感受到的无法填补的孤独。拉斯·冯·提尔不过是在用自己桀骜不驯、去全世界大爷的方式,讲述着这个古老命题。比较特别的是,这次「孤独」披上了「性瘾」这件生猛的大衣,而且这条大衣还被赋予了阴性的存在形式。女性瘾者这个边缘群体背负着比男性瘾者更多的社会枷锁,因为她们不仅因为瘾症而受着全社会的鞭笞,还要因为社会对男女行为的双重评判标准而受到额外的道德审判。正如乔伊与赛里格曼的谈话所揭示的那样,当男性因为欲望而抛弃家庭时,社会似乎更倾向于为他们寻找借口,替他们开脱,但女性只会受到严厉的谴责。

part-1关于拉斯·冯·提尔

男权与女性

拉斯·冯·提尔的影片似乎趋于同情女性。他笔下与镜头下的女性常常被置于让人透不过气来的压抑与囚禁中,不论这种囚困源自外在环境的失公(《黑暗中的舞者》《狗镇》),内在的自我钳制(《女性瘾者》),还是超自然的感应(《忧郁症》)。因此他所创作的女性人物总是内心极其复杂,他的笔触也是极其细腻,细腻到常常跨界至残忍。

▲《狗镇》中受尽人间侮辱的格蕾丝

与此同时,拉斯·冯·提尔似乎对男性以及他们所折射的男权社会失望透顶;他影片中惯常的对「善」的否决,似乎就是在反男权社会横幅上的一笔潇洒签名。这个签名模式同样出现在了《女性瘾者》中——乔伊的故事落幕后赛里格曼的原形毕露是人性泯灭的缩影,黑暗中的一记枪声是拉斯·冯·提尔对这个社会的报复。

part-2关于《女性瘾者》的孤独

生命与命运的循环

《女性瘾者》被分为上下两部,两部的风格和讲述方式之间有着比较大的差别。第一部最大的特色在于,乔伊揭示自己人生的过程,其实也是拉斯·冯·提尔暴露创作思路的过程,甚至在很多场景中,他似乎是在借乔伊之口向观众解释为什么故事呈现出了这种片段式的结构。每个章节都由房间内的一处陈设触发,这样原本看似毫不沾边的经验与体验都与乔伊的性瘾历程联系在了一起。这些经历或者说章节之间有时缺乏必要的联系,但这并不重要,因为我们足以通过这些碎片拼凑出乔伊生活的模样。第二部才算真正进入了故事的主题,失去「情」远比失去「情爱」痛苦。上下两部中各有一个循环。在第一部的荧幕时空中,乔伊的性经历起于也止于杰罗姆,她一生的挚爱,这算是个体生命的一种循环;而第二部中,人物跳出了个体生命循环的死圈,在乔伊与p两代人的生命之间建立了一种命运的轮回;同样的姿势、同样的数字、同一个人书写了两代人已经走过以及将要迈入的怪圈,命运就是这样囚禁着每一个想要死命挣脱的人。

▲《女性瘾者》中理性得让人发指的倒车片段

在第一部乔伊个体生命的循环中,两个关键的男性人物在一片杂乱中演奏着「情」的旋律,这两个人分别是乔伊的父亲以及她的挚爱杰罗姆。乔伊从小就与父亲十分亲密,父亲对女儿也十分包容。当他发现女儿在很小的时候就在读医学书上那些生殖器官的名字时,只是感觉很有趣地笑了笑,没有对女儿做任何道德评判。他经常带着女儿去园子里看树,或看树的灵魂,并鼓励女儿去寻找自己的灵魂之树。令人想不到的是,这个认为自己的灵魂居于高大的橡树中的父亲,在生命终止前竟也会那么脆弱,饱受精神错乱的折磨。正是因为这位仁爱的父亲,乔伊一生都没有放弃寻找自己的灵魂,并最终选择接受自己的缺陷,并为自己感到自豪。

▲影片中的父与女

另一个对乔伊很包容的人物是杰罗姆,他与乔伊生下了一个儿子,并在意识到乔伊的需求后鼓励她用自己的方式去满足这些需求。但任何包容都是有限度的——当杰罗姆发现乔伊半夜将儿子独自放在家自己出去逍遥时,一切都结束了。

▲这是拉斯·冯·提尔的另一部影片《反基督者》的剧照。《女性瘾者》中乔伊的儿子差点坠楼的画面结构与这十分接近,连背景音乐都是一样的。

也是从此刻起,乔伊的生活中「情」开始缺失,影片也开始指向它更大的主题——孤独。孤独不仅仅是在正常的社会秩序中被当作异端,更是在所谓的社会互助中虚情假意,为融入主流的世界而将自己修改得面目全非,就像乔伊被迫加入的互助小组所倡导的那样。但将人打回原形的往往不是外在的压力,而是自己内心的轻唤,甚至可以说是基因的召唤。互助小组中的镜子映射的不是乔伊现在和未来的样子,而是她最原本的面目——那个从很小很小就对身体极其敏感的女孩。对孤独的恐惧迫使人变得同质化,但保留差异存在并不意味着可以驱散孤独。“事业”蒸蒸日上的乔伊在面对旧情人杰罗姆时仍然会被激起一股自己并不喜欢的情感,这份无论何种性经历都无法摧毁的情感成了挡在杰罗姆与枪口之间的最后一层保护盾。孤独成瘾就是,宁可自己烈火焚烧,也要看着孤独的源头好好过活。

▲《女性瘾者》剧照

part-3结语

乱性与情感中心

摧毁乔伊的瘾症并不是性;她接受了自己的一切,并决心成为那珍贵的百万分之一。她最终难以戒掉的瘾是一生的爱杰罗姆——这个乱性的世界里唯一一个接近秩序的情感中心。但就像前面所说,拉斯·冯·提尔才不会让故事定格在这个美丽的瞬间,他一定要在结尾甩出自己对这个世界的绝望和轻蔑,让赛里格曼这个衣冠禽兽褪掉衣冠。而乔伊,从某种意义上说,或许接续了《黑暗中的舞者》中塞尔玛的命运。生活不息,命运的罗网不止。

文末,如果大家喜欢这两部电影可以找来看一下

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